方方作品 | 以内向外的构筑——宁波桃李春风生活馆室内外照明设计
宁波桃李春风项目坐落于余姚三七市镇田螺山遗址馆旁,田螺山是重要的河姆渡文化遗址,其文化层覆盖了前5500-7000年之久,对河姆渡文化的时空分布格局和社会规模具有突破性的价值。其多层次的干栏式建筑以及埠头、独木桥等遗迹对河姆渡文化聚落研究提供了关键信息。桃李春风项目位于遗址之畔,是综合配套型小镇产品。
▲田螺山干栏式建筑遗址
本次设计范围是作为展示、会客功能的生活馆,生活馆设计风格从产品定位出发,将传统庭院的情景交融特点融入于建筑、室内、景观设计中,在设计过程中努力挖掘文化脉络在项目中的呈现,本案有大量室内外混合角度的穿插过渡,处处寓景于情,对照明亦提出了新要求——如此相互交融的空间里,照明如何理解空间交割、分析场景更替。
幸运的是,甲方对我们非常信任,委托了本案的室内照明、建筑照明的设计,我们可以从多角度探索最近比较感兴趣的话题:室内&室外照明的交融如何影响空间关系的呈现。
▲建筑设计鸟瞰效果图
从产品定位来看,本案主要承载的是会客功能,六幢独立建筑包括了洽谈、会议、展示、交流、宴请等辅助功能。某种意义上来说,可以理解它是一个融入自然的分散型会客厅,房屋和庭院都只是客厅的一部分,这一点有别于传统中式庭院居住行游结合的特点。
▲室内设计提取古画表达
▲重檐顶建筑
而本案的建筑屋顶虽然取传统之形,依托于现代建造技术的发达,却不需要过多的立柱来承重。因此建筑屋顶的造型有别于传统形制屋顶的反宇飞檐之活泼灵动,整个坡面变得平直、拙朴,甚至有庑殿顶雄浑笼罩的意味。结合整个场所围合的态势,自上而下、由内而外传达的是一种庇护和安全的讯息。
所以对本案的建筑照明而言,对围合态势的强调胜于挑动建筑对外洋洋自显。所以我们没有处理屋顶,反其道而行——处理屋顶以下直至墙面,屋面任其留白,把场所的丰富性包含在拙朴的大屋顶之下。
▲生活馆外部照明设计效果图
建筑的屋顶上留白,屋顶下却十分丰富,山墙部分采用大玻璃和立柱结合,从外部可以观察到内部屋顶的形式,而局部又有石墙遮挡,设计赋予建筑一种隐喻探索的意味,重在强调上下、内外屋顶屋檐的交融关系。在外部,照明将线性灯具隐藏在立柱横梁之上,交圈时由幕墙专业预留了灯具安装灯槽,以达到见光不见灯的效果。
▲鸟瞰照明设计效果图
▲建筑设计效果图
▲入口处照明设计效果图
▲入口处竣工照片
▲稻田餐厅竣工照片
▲山墙部分布灯位置
▲山墙部分布灯节点
建筑处理围合关系采用了落地玻璃和石材两种材料,照明手法上玻璃采用内透方式,石材部分则采用了地埋形式的线条灯具,增加防眩装置,不影响行人通行的同时,给立面完整的表达。
▲时代展厅外部照明设计效果图
▲时代展厅局部立面照明分析
▲时代展厅竣工照片
▲国学堂竣工照片
▲国学堂竣工照片
▲生活馆外部照明设计效果图
▲生活馆竣工照片果图
▲稻田餐厅建筑效果图
▲稻田餐厅室外照明设计效果图
▲稻田餐厅竣工照片
▲稻田餐厅室内照明设计效果图
▲稻田餐厅竣工照片
苏轼写庭院,说深深庭院清明过,桃李初红破。柳丝搭在玉阑干,帘外潇潇微雨、做轻寒。
对文人士大夫来说,庭院的观赏性远重于实用性,造一方天地,选石,引水,造景,不论畅游其中,还是坐窗观外,表达的还是人与自然的交融共处,所谓“主人无俗志,筑圃见文心”。而本案的庭院和建筑在结构上并无遮蔽构筑,所有建筑的构造都为高透落地大玻璃,景即是院落景观和建筑本身。照明设计在处理方法上,我们分析了从内部朝外观赏的角度,确定外部灯光的丰富性手法由建筑屋顶——立面(内透+石材)——植物——灌木从上至下几个层级组成。
▲生活馆庭院角度外部照明设计效果图
▲生活馆庭院角度竣工照片
▲茶艺花坊庭院角度外部照明设计效果图
▲茶艺花坊庭院角度竣工照片
▲时代展厅室内角度照明设计效果图
▲时代展厅竣工照片
▲时代展厅竣工照片
在内部照明方式的处理上,为了保证对外立面的完整丰富,利用了下挂的窗幔作为载体进行强调照明,最关键的是通过内部多样化的照明手法拉高了屋顶和立面的照度水平,尤其是大屋顶内部和外部共同交融的照明处理,照明使用了多种间接照明的方式来寻求空间及质感的表达。
▲茶艺花坊室内设计效果图
▲茶艺花坊空间室内外交融模拟
▲茶艺花坊竣工照片
▲稻田餐厅室内外交融模拟
▲时代展厅室内设计效果图
▲时代展厅室内外交融模拟
▲时代展厅室内照明设计效果图
▲时代展厅竣工照片
▲时代展厅竣工照片
▲时代展厅室内设计
▲时代展厅室内外交融模拟
▲时代展厅室内设计
▲时代展厅竣工照片
▲鸟瞰竣工照片
▲入口竣工照片
▲庭院竣工照片
▲茶艺花坊竣工照片
▲国学堂竣工照片
在室内的最终呈现效果中,质朴的材料和多变的结构被灯光表现后充盈在空间里,这也未尝不是在对自然的呼唤。
杜甫说:安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山。对中国人而言,高屋敞亮大概才是最终的心安乐土。
图片、资料来源:方方
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